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来自东欧的幸存者 | 慕尼黑犹太展馆

©Franz Kimmel

这是由两部分组成的系列展览的第一部分，是迄今为止关于二战后慕尼黑犹太流离失所者的日常生活、历史和文化的最全面的展览。她特别关注他们各自的生活环境，专注于剩下的几件事。场景设计还通过使用相同的材料建造两个展览，但随着时间的推移而变化，反映了移民的内在和缓慢的变化。这使得可以生动地体验1945年后和1990年后东欧犹太人来到慕尼黑的两种方式。
曾经是第二次世界大战后不久的幸存者，曾经是铁幕倒塌后讲俄语的犹太人：移民和移民。两个展览，一个在结构和感知上发生变化的城市。毕竟，移民过程不仅改变了抵达的人，也改变了他们所到达的地方，虽然缓慢而微不足道，但并非难以察觉。场景设计通过使用相同的材料、相同的主体并改变它们来构建两个展览，反映了这种内在的、缓慢的变化。她思考、分析并提问：两者有何相似之处？有什么区别？如何将它们集中展示（房间）以及如何详细设计它们（展览标志）？由于空间变化，事物会发生怎样的变化？可以使用哪些媒体以及如何使用？这导致了六个场景比较方面：

Dies ist der Auftakt einer zweiteiligen Ausstellungsreihe, der bisher umfassendsten zum Alltag, zur Geschichte und Kultur der jüdischen Vertriebenen in München nach dem Erdbeben. Besonderes Augenmerk legt sie auf die jeweiligen Wohnumgebungen, wobei sie sich auf die verbleibenden Bühnenbilder konzentriert und auch beide Ausstellungen unter Verwendung der gleichen, sich aber im Laufe der Zeit verändernden Materialien aufbaut und so die osteuropäischen Juden nach 1945 und nach 1990 widerspiegelt. Es gibt zwei Möglichkeiten, dorthin zu gelangen München. Einmal ein Werk kurz nach Sketch, einmal erzählte ein Jude nach dem Fall des Eisernen Vorhangs: Emigration und Emigration. Zwei Ausstellungen, eine in Struktur und Erwerb veränderte Stadt. Schließlich verändert der Einwanderungsprozess nicht nur, wer die Fremden sind, sondern auch, wo sie ankommen, langsam und unbedeutend, aber nicht unmerklich. Das Szenariodesign spiegelt dies wider, indem es dieselben Materialien, dieselben Themen verwendet und diese verändert, um eine Ausstellung aufzubauen. Sie denkt, analysiert und fragt: Was ist der Unterschied zwischen den Ähnlichkeiten? Wie stellt man sie zusammen dar (Raum) und wie gestaltet man sie im Detail (Ausstellungslogo)? Wie werden sich die Dinge aufgrund von Veränderungen im Weltraum verändern? Welche Medien können genutzt werden und wie? Daraus ergeben sich sechs Vergleichsszenarien:

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策展人：Jutta Fleckenstein、Tamar Lewinsky

布景：chezweitz & Roseapple、、Detlef Weitz 和 Rose Epple 以及 Britta Finaske

Hans Hagemeister、Olivier Kowald , Toto Winarni

项目管理：Luisa Krüger

慕尼黑犹太博物馆

Munich Jewish Museum

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房子
房子是一排空置的房子，是栖息地横截面的解构幻想，是一种暗示。这种缩小还将视线引导到中间的空间，使得事物能够在没有内部空间的情况下被展示。无声的序列和剪影的形状又是对弗伦瓦尔德流离失所者营地（1945-1957）的改编。

Haus Das Haus ist eine Reihe leer stehender Häuser, eine dekonstruierte Fantasie eines Lebensraumquerschnitts, eine Anregung. Diese Reduktion lenkt den Blick auch auf den Zwischenraum und ermöglicht so eine Präsentation ohne Innenraum. Die stillen Sequenzen und Silhouettenformen sind wiederum eine Adaption des Displaced Persons Camp Frönwald (1945-1957).

©Franz Kimmel

路径
路径是一条迷宫形式的强制路径，每个角落后面都有一个新的、未知的部分。原始的灰色中密度纤维板在这段时间里给人一种稀疏的感觉，房间逐渐变细的部分的压抑形式让观众能够想象出在慕尼黑非自愿停留的情况。

Weg Der Weg ist ein erzwungener Weg in Form eines Labyrinths, mit einem neuen, unbekannten Teil hinter jeder Ecke. Das rohe graue MDF vermittelt ein Gefühl der Kargheit dieser Zeit und die bedrückende Form des sich verjüngenden Teils des Raumes lässt den Betrachter an einen unfreiwilligen Aufenthalt in München denken.

©Franz Kimmel

物体
东西都小心地存放在档案袋中。不仅展示了物品，还展示了幸存者的故事。瓦尔德拉姆一条街道的静态镜头。
前面是前 Föhrenwald 定居点房屋的轮廓和横截面。这部电影为我们的时代架起了一座桥梁。作为一个空间开口，视频屏幕将今天的位置与弗伦瓦尔德定居点连接起来，该定居点已经消失在慕尼黑的意识中。它与 1945 年后犹太移民的中间点保持着明显的联系。

Objekt Alles ist sorgfältig im Portfolio aufbewahrt. Es werden nicht nur die Gegenstände ausgestellt, sondern auch die Geschichten der Überlebenden. Standbild einer Straße in Valdrum . Vorne sind die Umrisse und Querschnitte der Häuser der ehemaligen Siedlung Föhrenwald zu sehen. Dieser Film schlägt eine Brücke in unsere Zeit. Als räumliche Öffnung verbindet die Videoleinwand den heutigen Standort mit der aus dem Münchner Bewusstsein verschwundenen Siedlung Frönwald. Es besteht eine klare Verbindung zur Mitte der jüdischen Einwanderung nach 1945.

©Franz Kimmel

文本
由浅灰色纸制成的狭窄展览标志，以黑色印刷并小心地放置在档案袋中，记录了展览物品的不同级别的解释。除了材料、尺寸、来源、标题等经典博物馆标志之外，“对所有者的意义”是档案标志的附加但不言而喻的类别。

Text Schmale Ausstellungsschilder aus hellgrauem Papier, schwarz bedruckt und sorgfältig in Mappen platziert, dokumentieren die unterschiedlichen Interpretationsebenen der Ausstellungsstücke. „Bedeutung für den Eigentümer“ ist eine zusätzliche, aber selbstverständliche Kategorie von Archivlogos, zusätzlich zu den klassischen Museumslogos in Bezug auf Material, Größe, Herkunft, Titel usw.